据甜甜自己的说法，《七爷》写得比较仓促，除了大框架没跑偏，其他都崩了。而且上面提到的这些主要配角们基本都是为主角服务，大部分没有自己的故事。《杀破狼》里有很多《七爷》的影子，也填补了许多缺憾。全国局势和事件间的此呼彼应，随着剧情推进，极具画面感地铺展在读者面前。从2007年的《广泽旧事》到2010年的《七爷》，再到2015年的《杀破狼》，甜甜终于在“家国天下”这个主题上实现了故事架构、剧情设计和人物塑造的相对圆满。
从《有匪》《千秋》《杀戮秀》到《穿堂惊掠琵琶声》广播剧，循着夏磊大大的声线，我往前考古到Priest的《天涯客》，又因为《七爷》是前传，连带着一起读了。
《天涯客》现在从网配转商配了，更新和制作更有保障，圆了不少小伙伴的梦吧。不知道有没有看到《七爷》转商配的一天。
看着甜甜十年前的作品，很是感慨，诙谐逗趣的文风一如既往，家国天下的情怀贯穿始终，早期作品已显其风格与抱负。
据甜甜自己的说法，《七爷》写得比较仓促，除了大框架没跑偏，其他都崩了。这应该也是《七爷》被归为长篇黑历史中“雷1.0”的原因了，但无碍喜欢这个故事和个中人物的人依旧喜欢。
图片来源于《七爷》晋江封面
1.《七爷》的缺憾《七爷》讲述了因白无常错勾魂魄，景北渊与赫连翊七世佳侣误成怨偶，第七世轮回时白无常散尽修为，送景北渊回到第一世缘起之时，后者却已大彻大悟，在助太子赫连翊登上宝座，挽江山于既倒后与巫童乌溪身退南疆的故事。
《七爷》有欠缺，前面内容有些散，在给后文铺路埋伏笔的功能性上发挥不多，大体只是按时间线，将要发生的事情叙述清楚。
场景描写上，甜甜已经将“点”，也就是某个限定环境内的人物关系和事件矛盾写得比较好了，但在面的铺设和“以点带面”上相对薄弱。
比如京城斗争我知道很激烈，但那种山雨欲来、黑云压城的压迫感、紧急感不大有，只是因背景的定调，全文隐隐透着悲意。
人物塑造上，景北渊落拓不羁，可飒可皮，承袭了甜甜笔下一如温客行、顾昀、费渡那一套我很苦但是我很潇洒、嬉笑怒骂间自有风流与风骨的基因，不讨人喜欢和心疼是不可能的。
除了这个高光人物，人物方面觉得还可以再丰富立体、情感过渡自然些。
比如理论上的男主，乌溪，直白热烈，执拗聪慧，却因为身份和性格设定的关系，在整个故事中仿若一个局外人，最大的作用就是给思虑过度的景七一个歇憩的地方，以及结局带兵救急，怒刷一波存在感。
苏青鸾，作为第一世赫连翊赐死景七的导火索，现世赫连翊寄托对景七情感的替身，就真的像个工具人。
太子党的其他核心成员贺允行和陆深，印象比较平。赫连翊作为太子，身边没有一位拥有姓名的随行，贺允行、陆深和周子舒不算的，而景七有平安、吉祥，乌溪有阿伈莱、奴阿哈，就是二殿下赫连琪都有李道长。
而且上面提到的这些主要配角们基本都是为主角服务，大部分没有自己的故事。
即使周子舒和梁九霄，前情交代也不多。我是到《天涯客》，才明白他俩之间的故事和情感性质，可能是甜甜一早就想好给子舒单独写一部，留到那里去揭晓了。
能用三言两语点出一个配角的来龙去脉、血肉思想构成和爱恨纠葛，考验的不仅是笔力，还有对故事全局的把控。
举一个例子就是《杀破狼》中的了然和尚和何荣辉，有没有觉得“人间优钵罗”和“神瓜大将军”的形象跃然眼前？
没有？好吧，是我错。
《七爷》正如它的书名，好像是七爷景北渊的传记，所有的人和事都排在他之后。
瞎扯这么多，其实《七爷》挺好的，一部网络小说能让人有看下去的欲望，记住并喜欢了几个人物，还引发一些思考，我觉得就是好的。
但因为知道甜甜可以写得更好，《七爷》和她写的其他文纵向相比较也还有很大的提升空间，所以叨叨这么多。
另外，沿着她的作品，可以看到她的成长轨迹，这种感觉真的很奇妙，也非常钦佩和敬服于她十多年笔耕不辍、不断进步。
2.《七爷》与《杀破狼》《七爷》没写好，于是甜甜说等过一阵子长些见识，再重新开一篇，果然，四年多后，#杀破狼#出来了。
《杀破狼》里有很多《七爷》的影子，也填补了许多缺憾。
图片来源于《杀破狼》广播剧
《七爷》化用明代明英宗朱祁镇时期的历史，包括皇帝赫连沛的设定、征南疆、抵御北方游牧民族，连游牧民族的名称“瓦格剌”都与史实“瓦剌”如此相似，守卫京城一战也参考了于谦北京保卫战的做法。
《杀破狼》中这种化用痕迹就淡化了许多，脑洞开得更大。
场景方面，《七爷》全文29万余字，主要着力在朝堂斗争，京外描写有两处，一是景七南下解决两广暴动，二是大皇子赫连钊北御瓦格剌军。
前者用几处小场景描写，举重若轻地解决了这次暴乱；后者则用几个特写镜头，给了一心夺权、枉顾国计民生的赫连钊一个高光终点，也就此交代了一场悲壮而失败的保卫战。
有亮点，但场面和格局过于局限，全景感不足，带来的压迫感和紧张感也要弱许多。同时期的后传《天涯客》也有这个问题，终极之战总觉得有所欠缺。
《杀破狼》61万字，除朝堂之外，有余力把东西南北都走了一遭，场面描写更为宏大，各个独立环境间的联动功力也更上一层楼。
全国局势和事件间的此呼彼应，随着剧情推进，极具画面感地铺展在读者面前。
人物情感渐深、情节环环相扣、形势风云变幻，推动全书渐成磅礴雄浑的气势，将读者带入其中。
比如京城之困，因为主人公们都是将士，身份便利，可以多点作战，不像《七爷》，只能在京城里做道场。
大战前，众人先在京城附近打伏击，退守京城后应内乱、解情仇、迎悍敌、御城门，除了长顾，还有皇帝李丰、了然、了痴、谭鸿飞等人，层层递进，掺揉了更为丰富、复杂的人物故事线和情感能量。
说到场面或者说单元描写，其实我最喜欢和惊艳的是《残次品》。
前半部分的内容，一个爆点追着一个爆点，大小高潮迭起，简直不让人喘气，脑子里一个劲地冒“啊啊啊啊啊！”有几处直接就泪目了。
他们绕着跃迁点的几场战役，叙事之铺排、布局之宏大，以精准之文字，直接在脑中播放了一场投资甚巨的电影，有看《三体》时那种头皮发麻的震撼感。可惜林将军回来后，节奏就放缓了，有些地方会有拖沓赘余的感觉。
话回《七爷》和《杀破狼》。
人物方面，顾昀像景七，用《杀破狼》原文来形容就是“那地痞流氓的皮肉下、杀伐决断的铁血中，泡的是一把潇潇而立的君子骨”。
济世惠民忠君的理念已经深入他们骨髓，一个顶着皇帝的多疑多心，一个掩着情伤后一地灰烬的心，豁出性命不要，也想挣得一方太平、一朝国泰民安。
这份情怀在《杀破狼》中也化入“临渊”一道的信念中：“倘若天下安乐，我等愿渔樵耕读、江湖浪迹；倘若盛世将倾，深渊在侧，我辈当万死以赴。”
这种胸怀万里河山的气度胸襟、肩挑社稷黎民的使命抱负，不仅在《七爷》《杀破狼了》中有所体现，在《镇魂》《有匪》《烈火浇愁》《残次品》等作品里都有线索，是甜甜作品里一以贯之的价值观脉络，也构建了甜甜特色的小说格局。
长庚像乌溪，少年时表现出来的是别扭倔强，心思重，跟《大哥》里的魏之远也有点像，底子却是聪敏通透。
只是乌溪相较长庚，还要多几分“呆气”，是虽心下明了却不愿曲意逢迎的“呆”，是被景七拿捏得死死的关心则乱的“呆”。
不像长庚，不时还能反击一下，尤其是正视自己的心意后，更是“反守为攻”，噎得顾侯爷没处说理儿去。虽然都喜静，长庚要更长袖善舞一些。
当然，这种像是相似，有前作的影子，而不是“就是”。
相比乌溪，长庚更立体多元，对顾昀无论是情感上的依靠，还是实现家国理想的助力上——尤其是后者——都发挥了更举足轻重、不可或缺的作用。
从2007年的《广泽旧事》到2010年的《七爷》，再到2015年的《杀破狼》，甜甜终于在“家国天下”这个主题上实现了故事架构、剧情设计和人物塑造的相对圆满。
或许这也是《杀破狼》为什么这么多番外的原因，除晋江正文后补充的番外，甜甜的老福特上还有好几则短文是写《杀破狼》的。
甜甜应该很喜欢这个故事、这对CP吧。
她对“笔下的人物最喜欢谁”的回答是，“非要挑个最喜欢的话就是顾昀那对吧，其他人基本写完就写完了，《杀破狼》写完以后，一度还想写个类似的人、类似的CP，使出洪荒之力之力才忍住了（后来又被广播剧勾搭回去，忍不住加了一堆番外）。”
文末碎碎念：犹豫了好一阵，还是把这篇文发出来了。大部分内容是刚看完文时写的，现在回头再看，很担心会不会评议太过，但最后还是决定保留当时看文的第一感觉，只添补了一点内容。
所以，就真的是那句：解读基于个人理解，不一定正确，仅供参考。
往期文章：
1.《默读》解读文章汇总
2.《天官赐福》解读文章汇总
