但与女儿相依为命的靖子，失手杀了前来纠缠的前夫。为救靖子，石神提出由他处理杀人现场，他以数学家缜密的逻辑思考设了一个匪夷所思的局，为靖子提供了天衣无缝的不在场证据，令警方始终只能在外围敲敲打打，根本无法与案子沾边。《秘密》一场车祸改变了杉田平介平淡而幸福的家庭生活。凶手很快落网，对罪行供认不讳、但求速死，却对作案动机语焉不详。江户川乱步奖评委关口苑生如是说。
我认为不可以轻率地判断人性是善良的还是丑陋的……我一直认为人性应该是美好的，只是因为很多无可奈何的原因，人们才会做出一些无可奈何的事情。
——东野圭吾
为何东野圭吾突然就火起来了？
谈及这个问题，还得从日本推理小说的发展史说起。“推理小说”一词的使用最早源于二十世纪中期的日本。在日本，“侦探”和“推理”本为同一意思，后来因日本文字改革，“侦”字被废止，文学界才用推理小说取代侦探小说。虽然推理小说的历史早有渊源，但是一直到爱伦·坡1841年发表《莫格街谋杀案》，推理小说的发展历史才真正展开。
可以说，推理小说共历经了三个繁荣的时代：首先是古典时期英国的侦探小说，以柯南道尔为主要代表人物；其次是黄金时代美国的侦探小说，以阿加莎克里斯蒂为主要代表人物；最后是日本推理小说的繁荣时代，以森村诚一和松本清张为主要代表人物。
起始于江户川乱步、横沟正史，经过松本清张、森村诚一的努力，一直到赤川次郎的崛起，前后经过60余年，日本出现了50多位卓有成就的侦探小说家，共创作了5000篇以上的侦探推理小说。
日本的推理小说历经80年代的繁荣后走向衰落，直到21世纪，推理小说才开始复兴，其中，以推理小说家东野圭吾的作品最为典型。简单看来，东野圭吾创作特色可分为两个时期，以1997年的《名侦探守则》为界限的本格特色和写实本格特色。业界几乎都认为东野圭吾是集以往前辈之大成的悬疑大师，他解释道：“因为每一种领域都有长处，我想攫取这些不同的优点。”
本格与新本格
有人开玩笑地说，本格与所有新本格之间的区别在于：前者是有人死在密室里，凶手消失；后者是有人死于非命，凶手为尸体建好密室然后消失。新本格由于增加了现实的不可能性，所以诡异气氛更加浓厚。而东野圭吾的作品朝着更流行、更大众化的方向发展，它将诡异的传奇性转变为轻松的脑力激荡，丰富人物情感层次，更加适合快餐文化下的观众口味，这种变化也是东野圭吾能够走红的重要原因。
“我认为不可以轻率地判断人性是善良的还是丑陋的……我一直认为人性应该是美好的，只是因为很多无可奈何的原因，人们才会做出一些无可奈何的事情。”东野指的“无可奈何的原因”或许就是生活的大环境，这些原因能够引起人们对时代和社会的反思。
不过，东野圭吾的作品质量差距之大让人讶异。有独具匠心的“诡计”，如经典之作《嫌疑犯X的献身》《白夜行》，也有脑残到让人发指的作品，如《从前我死去的家》《绑架游戏》，确实，并不是每一本东野圭吾的小说，都那么的东野圭吾。推荐6本具有强烈东野圭吾风格的推理小说，从中领悟这位推理作家内心关于爱的定义是什么。
《嫌疑犯X的献身》
百年一遇的数学天才石神，喜欢上了便当店做事的邻居靖子，每天去买午餐只为看靖子一眼。但与女儿相依为命的靖子，失手杀了前来纠缠的前夫。为救靖子，石神提出由他处理杀人现场，他以数学家缜密的逻辑思考设了一个匪夷所思的局，为靖子提供了天衣无缝的不在场证据，令警方始终只能在外围敲敲打打，根本无法与案子沾边。
男主以令人惊骇的诡计诠释了一份无比真挚纯粹的爱情，让从开头已经知道真相的读者，永远无法想到结局带来的震撼。“这是我能想到的最完美的诡计，最纯粹的爱情。”东野圭吾如此评价这部小说，原来逻辑的尽头，不是理性与秩序的理想国，而是用生命奉献的爱情。
《秘密》
一场车祸改变了杉田平介平淡而幸福的家庭生活。妻子直子不幸身亡，11岁的女儿藻奈美奇迹般苏醒后，平介却发现她的身体里住着的是妻子的灵魂……自此杉田一家开始了奇妙的“秘密”生活。平介该如何应对这种“亦妻亦女”的奇妙家庭关系呢？他们的人生将走向何方？这是关于爱情和亲情宽容与释放的故事。
小说中满满都是让人动容的细节，平介对女儿的新郎说，“一拳是因为你夺走了我的女儿，另一拳是因为……还有一个人”，充满着无以承载的爱，无法宣泄的悲伤。
《解忧杂货店》
故事发生在一家僻静的杂货店，只要写下烦恼投进卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答。人们带着困惑前来，有因身患绝症的男友而想要放弃奥运梦想的女孩静子；有想要成为音乐家却在现实中盘桓的男生克郎；有面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来迷茫中的少年浩介，当投信进箱的刹那，奇妙的事情随即发生，他们被信箱绑在一起，被命运联在一起，被未曾谋面但深藏内心的爱牵在一起。
“如今回顾写作过程，我发现自己始终在思考一个问题：站在人生的岔路口，人究竟应该怎么做？我希望读者能在掩卷时喃喃自语：我从未读过这样的小说。” “你的地图是一张白纸，所以即使想决定目的地，也不知道路在哪里。”在《解忧杂货店》的末尾，东野或许想说，所有的相逢都是久别重逢，即使无法在一起，在命运中还是有一条细细的红线，你我并不寂寞。
《恶意》
畅销书作家在出国的前一晚于家中被杀。凶手很快落网，对罪行供认不讳、但求速死，却对作案动机语焉不详。他当真是罪犯？他究竟为何杀人？在彻查被害人与凶手的过去之后，警官面对案情、手法均平淡无奇的事实，却感到如坠万丈深渊般无边的寒意……
作为一部手记体杰作，《恶意》多年来在票选中始终名列前茅，与《白夜行》同享光辉与荣耀：环环相扣的侦破进展百转千回，将手记体叙事的无限可能发挥得淋漓尽致；对复杂人性抽丝剥茧的深刻描画，令人眼花缭乱、哑口无言。网友认为，《恶意》与《白夜行》如两生花，《白夜行》爱得粉身碎骨；《恶意》恨得万劫不复，而这人性的两极恰恰是奇异地直击人心。
《放学后》
故事主人公前岛为了生存，在清华女中教书，因为接连几次遇上差点丧命的突然事故而变得紧张敏感，开始怀疑校园中有人想置自己于死地。在一次射箭训练中，身为训导主任的村桥在处于密室状态的更衣室内离奇死去，之后在化装游行上，代替前岛扮演小丑角色的竹井误喝下毒酒死去，这一次是凶手失手的误杀吗？
“东野圭吾的《放学后》具备了推理名作的所有条件。” 江户川乱步奖评委关口苑生如是说。东野以最简单质朴的语言不断诉说人性的隐恶与自赎，当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来……在这所中学中，到底存在着什么恨意？
《白夜行》
故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。“只希望能手牵手在太阳下散步”，这仅是个幌子，世界上没有动人的爱情，只有冰冷绝望的诡计，有人为爱而死，却有人为钱而弃爱……
小说将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，被众多东饭视作东野圭吾作品中的无冕之王，被称为东野笔下最绝望的念想、最悲恸的守望。
