更有在组诗的连章之间，以整句的形式构成顶针，首尾相连，蝉联而下，构成─种大连环，这又被人称为连环法。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。散文、小说不允许成分缺少，否则就是病句。"从南北朝开始，朝廷即举办"行香"法会。江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。
短词牌的常用韵?一、修辞手法（一）顶真，下面我们就来聊聊关于短词牌的常用韵?接下来我们就一起去了解一下吧!
短词牌的常用韵
一、修辞手法
（一）顶真
1、概念：顶针，顶真续麻的省称，又称顶真、联珠或蝉联。是古典诗词常见的修辞艺术手法，指用前一句结尾之字(或结尾之词)作为后一句开头之字(词)，使相邻分句蝉联，顺序而下，一般由三项或更多项组成。若用一连串的顶针的句子首尾相连，就构成了连环套般的结构形式。更有在组诗的连章之间，以整句的形式构成顶针，首尾相连，蝉联而下，构成─种大连环，这又被人称为连环法。顶针连环，使得诗中结构严密，环环相套，—气流转，音韵和谐。如"门外有条街，街内有个巷，巷内有个庙"。
2、分类：顶真对联，根据用字的位置和频率，可以分为句中顶真、句间顶真和句句顶真。
1）句中顶真：即在各断句间传递文字。如下面一副戏台联堪称顶真联中的佳品:看我非我，我看我，我也非我;装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。这副顶真楹联概括力极强，仅用了二十二个字，就把戏剧演员忘掉自我、逼真肖人的精彩表演描述出来了，该联对仗工稳，精巧风趣，联意隽永，是一副绝妙戏联。
如：
出门看火伴，火伴皆惊忙。——选自《木兰诗》
归来见天子，天子坐明堂。——选自《木兰诗》
军书十二卷，卷卷有爷名。——选自《木兰诗》
"大肚能容，容天下难容之事;开口便笑，笑世间可笑之人。"——(佚名题北京潭柘寺弥勒殿联)
李白的《白云歌送刘十六归山》
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。
（二）列锦
1、概念
所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。在流传深远的名篇“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花”中，“烟村”“人家”、“亭台”、“鲜花”既各自独立成景，又共同构成一幅田园风光图，创造出淡雅幽美的意境，表达出作者对大自然的喜爱赞美之情。
如“星河秋一雁，砧杵夜千家”(《酬程延秋夜即事见赠》)，给人的情趣和诗味是浓醇、深长的。上句是视觉画面——秋夜星空一只孤飞的雁，下句是听觉意象——千家万户的砧杵之声。上下句的串联叠合，不但鲜明准确地描绘了秋夜景色的典型特征，而且构造了一个幽远凄清的意境。
2、运用
“列锦”手法所收到的表达效果 运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。
1）凝炼美。
诗歌不同于散文、小说。散文、小说不允许成分缺少，否则就是病句。而诗词有时故意让成分残缺，从而达到简洁凝陈的修辞效果。如：陆游的《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。
２）简远美。
所谓简远，是指选取那些具有概括性的事物，经过作家巧妙的艺术处理，使之凝聚丰富深广的思想内容和情感。如：岳飞《满江红》中有一脍炙人口的千古佳句，“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
３）含蓄美。
所谓含蓄，就是不把意思直接完全说出来，而是委婉地道出，从而收到良好的表达效果。如：北宋柳永的名篇《雨霖铃》中的名句：“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。”
４）意境美。
所谓意境是指文学作品中所描绘的生活图景(或自然景色)与表现的思想感情融合一致而形成的艺术境界。如：马致远的《天净沙"秋思》前三句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。
５）空灵美。
所谓空灵美是古典美学的—个重要范畴，古人论诗词，常强调空灵。如：清代袁枚《随园诗话》引严东友论诗说：“凡诗之妙处；全在于空。”这里的“空”就是空灵的意思，指诗词必须给读者留下大片想像的空间。
６）雄壮美。
都是名词连缀，似乎给人的感觉是单薄的、清雅的，其实，它也可用来表现雄壮之美。如：毛泽东的《忆秦娥·娄山关》西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。再如毛泽东的《清平乐·六盘山》：天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
古诗词中使用的修辞方式还有很多，了解了这些常见的修辞方式，使我们能深切体会到修辞方式在古诗词中的作用。正是修辞方式的大量使用，使得古诗词的语言更为生动、活泼，古诗词所要表达的情感更为真实、感人，让读者能产生共鸣。同时，掌握好修辞方式的作用和用法，能让我们更准确地揣摩、品味古诗文的语言特色，有助于我们更准确地把握作品的主旨和作者的思想感情，更有利于我们对古诗词的鉴赏。
二、词牌《行香子》释义
【一】词牌渊源
《行香子》，词牌名，又名《爇ruò心香》，据南宋程大昌《演繁露》考证，“行香”即佛教徒行道烧香。行道者，主斋之人亲自周行道场之中;烧香者，熟之于炉也。"从南北朝开始，朝廷即举办"行香"法会。"因此此调当为佛曲。后段首旬当用韵，其余宋人之作多如此;苏轼七首后段首句不用韵，亦可。调名本此。为重头曲，平韵双调，六十六字，目前所见最早为北宋张先（990-1078）行香子·般涉调 宋代张先舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。此调短句多，上下阕结尾以一字领三个三言句，前人在句中这一字常用相同的字，尤为别致。音节颇流转悦耳。《钦定词谱》以晁补之词、苏轼词、秦观词、韩玉词为正体，而韩词一体填者颇少。
【二】词牌格式
1、正格一
《行香子》晁补之双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵
前岁栽桃 今岁成蹊 更黄鹂、久住相知中仄平平，中仄平平。中中中、中仄平平。
微行清露 细履斜晖 对林中侣 閒中我 醉中谁
中平中仄，中仄平平。仄中平仄，中中仄，仄平平。
何妨到老 常閒常醉 任功名、生事俱非
中平中仄 平平中仄 仄中平、 中仄平平
衰颜难强 拙语多迟 但醉同行 月同坐 影同归
中平中仄 中仄平平 仄中平中 中中仄 仄平平
2、正格二
双调六十六字，前段八句五平韵，后段八句三平韵 苏轼
携手江村 梅雪飘裙 情何限 处处销魂
平仄平平韵平仄平平韵平平仄读仄仄平平
韵故人不见 旧曲重闻 向望湖楼 孤山寺 涌金门
仄平仄仄句仄仄平平韵仄仄平平句平平仄句仄平平韵
寻常行处 题诗千首 绣罗衫 与拂红尘
平平平仄句平平平仄句仄平平读仄仄平平韵
别来相忆 知是何人 有湖中月 江边柳 陇头云
仄平平仄句平仄平平韵仄平平仄句平平仄句仄平平韵
注：此与正格一晁词同，惟前段起句押韵异。
3、正格三
双调六十六字，前段八句五平韵，后段八句四平韵
苏轼绮席才终 欢意犹浓 酒阑时 高兴无穷
仄仄平平韵平仄平平韵仄平平读平仄平平韵
共誇君赐 初拆臣封 看分香饼 黄金缕 蜜云龙
仄平平仄句平仄平平韵仄平平仄句平平仄句仄平平韵
斗赢一水 功敌千钟 觉凉生 两腋清风
仄平仄仄句平仄平平韵仄平平读仄仄平平韵
暂留红袖 少却纱笼 放笙歌散 庭馆静 略从容
仄平平仄句仄仄平平韵仄平平仄句平仄仄句仄平平韵
注：此与晁词同，惟前段第一句押韵，后段第二句亦押韵异。
4、双调六十六字，前后段各八句、五平韵 秦观
树绕村庄 水满陂塘 倚东风 豪兴徜徉
仄仄平平韵仄仄平平韵仄平平读平仄平平韵
小园几许 收尽春光 有桃花红 李花白 菜花黄
仄平仄仄句平仄平平韵仄平平平句仄平仄句仄平平韵
远远苔墙 隐隐茅堂 飏青旗 流水桥傍 仄仄平平韵
仄仄平平韵仄平平读平仄平平韵
偶然乘兴 步过东岗 正莺儿啼 燕儿舞 蝶儿忙
仄平平仄句仄仄平平韵仄平平平句仄平仄句仄平平韵
注：此亦与晁词同，惟前段第一句押韵，后段第一、二句俱押韵矣。
5、双调六十九字，前段八句五平韵，后段八句三平韵 李清
照草际鸣蛩 惊落梧桐 正人间天上愁浓
仄仄平平韵平仄平平韵仄平平平仄平平韵
云阶月地 关锁千重 纵浮槎来 浮槎去 不相逢
平平仄仄句平仄平平韵仄平平平句平平仄句仄平平韵
星桥鹊驾 经年才见 想离情别恨难穷
平平仄仄句平平平仄句仄平平仄仄平平韵牵牛织女
莫是离中 甚一霎儿晴 一霎儿雨 一霎儿风
平平仄仄句仄仄平平韵仄仄仄平平句仄仄平仄句仄仄平平韵
注：此与苏轼“携手江村”词同，惟后结三句各添一字异，亦衬字也。
【三】格律规范
1、句序上片：447 44 433下片：447 44 433
2、句式：三字句：2/1 1/2四字句：2/2 1/3七字句（特殊句式结构：）：3/4？1/6？晁补之：更黄鹂久住相知，任功名生事俱非。苏轼以及秦观的同样为三四结构，但确是句读式。情何限、处处销魂酒阑时、高兴无穷倚东风、豪兴徜徉
3、押韵：
通篇一韵到底押平韵，上片押4平韵，下片押3平韵
4、领字格
对林中侣 閒中我 醉中谁 【对】为领字但醉同行 月同坐 影同归 【但】为领字
5、对偶句：
上下阙的第12句、45句，都可以作对偶句，但没有硬性要求；最后一句由以一个仄声字逗领三个并排的三言句，以保持某一字相同为特色，可作鼎足对，也可只对两个。
【四】词牌特点及声情特点
1、特点：《行香子》为平韵双调，共六十六字，字数上算是中调了。
特点一：句短而韵多。基本上由三言、四言构成一句，虽第三句为七言，但也采用“上三下四”的句法，如晁补之“前岁栽桃”一词中“更黄鹂、久住相知”“任功名、生事俱非”中间可豆、可不豆。全词多数用八个平韵，易安“天与秋光”东坡“一叶轻舟”等为十个平韵。
特点二：尾句三言排比。上下片尾句各由一个“去”声的领字，领出三个三言排比句。如晁词：“对林中侣，闲中我，醉中谁。”“但酒同行，月同坐，影同归。”苏词：“过沙溪急，霜溪冷，月溪明。”“但远山长，云山乱，晓山青。”易安词：“渐一番风，一番雨，一番凉。”“闻砧声捣，蛩声细，漏声长。”三个三言句不但排比而且对偶，在诗的对仗中一般是忌用同字的，而《行香子》恰恰上下片各用了三个同样的字，不够工整却是别出一格。
2、声情：《中原音韵》、《太平乐府》俱注“双调”。蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。双调：健（有力）捷（敏捷、迅速）激（高亢）袅（缭绕、缠绕、摇曳、婉转悠扬）；中吕：高下闪赚
【五】作业：
在立意方面，可抒离别之情、想思之情、赞美之情。
第一周：用晁补之体以游玩或怀古为立意，填词一阙，要求此中至少有一处对仗。
第二周：以秦观体创作一阙行香子。题目自拟。
行香子·金井先秋 宋 王诜
金井先秋，梧叶飘黄。几回惊觉梦初长。雨微烟淡。疏雨池塘。渐蓼花明，菱花冷，藕花凉。
幽人已惯，枕单衾冷，任商飚biāo 、催换年光。问谁相伴，终日清狂。有竹间风，尊中酒，水边床。
商飚：秋风
行香子·过七里滩 苏轼
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
本周上麦解析例词：
行香子 晁端礼
别恨绵绵。屈指三年。再相逢、情分依然。君初霜鬓，我已华颠。况其间有，多少恨，不堪言。
小庭幽槛，菊蕊阑斑。近清宵、月已婵娟。莫思身外，且斗樽前。愿花长好，人长健，月长圆。
行香子 秦观
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
行香子 述怀 苏轼
清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
行香子 过七里濑 苏轼
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
行香子 七夕 李清照
草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
