后座上坐着我的丫头，她叫波波。波波离开后，我卖掉了机车，在生活里随波逐流，跟着时间往前走。哦，对了，我养大了我跟波波的孩子，我叫他波仔。在我正式成为广告公司的模特以后，一切都变得不一样了。我想尽了一切去唤醒波波对于过去的记忆，可是她没有一点留恋。但所有这些，让我印象最深刻的，还是这部《阿郎的故事》。那时候杜琪峰还没成为黑帮片的宗师，周润发却正在当红的岁月。
有唔搞错啊，老爸泡妞让我当僚机？
那天早晨，要不是我做梦的时候打了老爸一拳，我们爷俩估计要睡到第二天中午。
也许是为了报那一拳之仇，在我拉粑粑的时候，他把满嘴的漱口水往我身上吐。
他嘲笑我拉屎臭，穿鞋的时候还故意踢了一脚我的玩具小汽车，这也就算了，他骑车送我上学的时候还来个急刹车，我没吃完的糯米鸡全特么甩了出去。
所以放学后，我来到工地找老爸一起吃饭，吐了他一脸的可乐，然后一溜烟跑了。
有种来打我啊混蛋。
工地上老爸的工友会欺负我，他们把我举起来扔到水缸里；老爸也会欺负我，他非说土狗一样聪明，所以不愿意给我买宠物狗；甚至老爸还会在大街上把我的裤子扒了，我可是一个男子汉欸，怎么受得了这种侮辱？
奈何我波仔力气不大，一句甘霖娘行天下。
好在上天待我不薄，我被一家广告公司看中，签约成了儿童模特。
谈合同那天，老爸的眼睛就没从那个女摄影师的脸上移开过，也不知道他们俩在里面谈了些什么，回去的时候老爸买了一只玫瑰花，要我给那个女摄影师送过去。
就这样，我穿着别扭的小西装，手里拿着花，敲开了办公室的门。
但你们别说，那女人还挺漂亮。
哦，你问我妈啊？我妈死了。
混小子！我不是在泡妞，我是在泡你妈！
我曾经是一个浪子。
那时候我狂放不羁爱自由，骑着心爱的机车在黑暗里驰骋。夜风凛凛，在耳边呼呼作响，世界上的一切都被甩向身后，包括那些为了追上我却摔倒在地上的、狼狈的巡逻警察。
后座上坐着我的丫头，她叫波波。
我们经常去逛夜市，永远坐在同一个桌子上，点一杯饮料和两只吸管；我们还会去舞厅蹦迪，嘈杂的舞池里是暧昧的空气；后来波波为了我与家里决裂离家出走，还怀上了我的孩子。
但是我把她弄丢了。
波波离开后，我卖掉了机车，在生活里随波逐流，跟着时间往前走。
一别十年，直到我终于再见到她。
哦，对了，我养大了我跟波波的孩子，我叫他波仔。
波仔，这只花你帮我送给刚才那个姐姐，跟她说一句生日快乐。别愁眉苦脸的赶紧去！还想不想吃晚饭了？
有唔搞错啊，老爸真的不要我了？
在我正式成为广告公司的模特以后，一切都变得不一样了。
老爸开始要求我去跟那个摄影师姐姐吃早餐，还要我叫她妈妈。
我妈不是早就死了吗？老爸，这个老妈又是从哪来的？
好在老妈对我很好，带我去游乐园，带我吃西餐，给我买衣服鞋子裤子电脑和玩具，甚至老妈还会把我跟他的照片印在衣服上，我们一家人还参加了亲子运动会。
直到有一次，我们一家去海边玩，老爸老妈不知道说了什么，老妈开着车就离开了，只留下我跟老爸站在沙滩上。
那天回家以后，老爸把我狠狠地打了一顿，还把我撵走，让我找我妈去。
那是老爸第一次打我。
是我惹老爸生气了吗？还是说老爸伤心了？他真的不要我了？
后来我打了很多通电话给他，电话接通了，只是老爸在那边一言不发。
混小子！跟着我有什么出息？找你妈去
浪子回头了。
所以再见波波时，我的第一个想法是，我跟她能不能回到十年前那样？
我尝试很多，我带着她去以前我们总去的地方吃饭；我让波仔喊她作妈妈，让波仔跟她出去玩；我跟从前那样用小电驴载着她；甚至我们还参加了波仔学校举办的亲子运动会。
我想尽了一切去唤醒波波对于过去的记忆，可是她没有一点留恋。
波波说：我已经没办法生小孩了。
波波说：我想把波仔带回美国去，波仔需要妈妈。
波波说：我们不可能回到过去的。
波波说的没错，所以我把波仔送走了。
然后，我参加了摩托车比赛。
我的记忆里，保存着关于波波的一切，可我现在我唯一能抓住的，就只有摩托车了。
《阿郎的故事》诞生于1989年——那是香港电影最辉煌的时刻，那一年发哥咬着巧克力上演了《赌神》；那一年上映了成龙大哥所有电影里，他最爱的《奇迹》；那一年《最佳拍档》系列拍出了最后一部。
但所有这些，让我印象最深刻的，还是这部《阿郎的故事》。
那一年，周润发34岁，戴着长长的假发，骑着1988年款的SUZUKI GSX R750冲过终点，撞在护栏上。
火光冲天而起，伴随着罗大佑的那首《你的样子》，摩托车爆炸。
与当时的香港电影相比，《阿郎的故事》的故事显得格外的与众不同——它抛弃了当时枪战、武术这类吸引人们眼球的元素，以一个悲剧的口吻讲述了一个“平淡”的故事。它无视规则，另辟蹊径。
哪有什么阿郎？无非是一个回头的浪子。
那时候杜琪峰还没成为黑帮片的宗师，周润发却正在当红的岁月。这部电影一点也不像是杜琪峰会拍出来的电影，阿郎也不像是发哥会扮演的角色。
整部电影都太孤独了，孤独到浪子回头，空无一人。
所以当我看完今年的贺岁片《飞驰人生》后，我一瞬间就想起了阿郎这个角色。
正如巴音布鲁克是没有海的，阿郎也把他最深沉的一面留在爆炸的火光里。
悲剧，就是把有价值的东西毁给你看。
电影的最后，冲过终点的阿郎一如年轻时候不羁的模样，然后消逝在儿子和前妻的痛哭里，这一幕不知道夺走了多少人的眼泪。
但是再回想起这部电影，最让我感动的还是儿子波仔和阿郎的一段对话：
阿郎：别学你爸爸年轻时候一样，风流快活落得今日要在地盘上干粗活。想给你找家好一点的学校，找一间像样的房子给你住，都没这个本事。波仔：你以前风光过的。阿郎：落魄的时候我没跟你说而已。
言语之中尽是愧疚和对过去的追忆。
我们都爱浪子，因为他们桀骜不羁，打破常规。他们就像一阵一阵呼啸的穿堂风，只一吹就带走了最青春的记忆。
但人不能只活在记忆里。
所以杜琪峰才会安排最后爆炸那场戏，因为无论回头也好，没回头也罢，浪子这一形象太戏剧了。一条看不见终点的路，才是他们最后的归宿。
男人不老，只是凋零。
