娃即是美女，西施就被称为娃，吴王夫差为她建的房子就叫馆娃宫。白居易这三首词，从今时忆往日，从洛阳忆苏杭。因此，整个组词不过寥寥数十字，却从许多层次上吸引读者进入角色，想象主人公今昔南北所经历的各种情境，体验白居易今昔南北所展现的各种精神活动，从而获得寻味无穷的审美享受。这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性;而各首之间，又前后照应，脉络贯通，构成有机的整体大联章诗词中，显示出白居易的高妙之处。
【忆江南】——唐·白居易
其一
江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
其二
江南好，最忆是杭州：山月寺中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
其三
江南好，最忆是吴宫，吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
古话说得好：上有天堂，下有苏杭。白居易在苏杭一带做过三年的刺史，后来除短期在长安做官之外，基本都住在洛阳。他回到洛阳之后，写了很多回忆苏杭的诗篇，忆江南大概就是这个时候写的。
这三首忆江南，第一首写的是忆江南的风景，第二首写的是回忆杭州，第三首写的是回忆苏州。
先看第一首诗。
身在北方，追忆江南，可以写的东西有很多，白居易在第一首词里只写了春天的江花、江水，因为这个给他的印象最为深刻。
在这第一首当中，最为让人称颂的，莫过于那句日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，这两句，也是第一首的精华所在。
读第一首，可以看到，北方春天来的迟，举目一看，是一片寂静的黯淡的黄土平原，吹的风还是寒冷刺骨的，太阳也还是因风沙弥漫而显得昏黄。
回想此时江南，景象就不同了。
太阳照着江边的花像火，首先就是一个明亮的温暖的大晴天的气氛，似乎使身上都暖起来了。
我们从这一片红花、一江春水感到生命在流动，在欣欣向荣。
这两句能引起江南春天繁华灿烂的联想，特别是红、绿、蓝这些鲜明的颜色有强烈的暗示性。
它们是江南春天的整幅画面的结晶。白居易虽没费笔墨去渲染整幅画面，有了这几种颜色配上日出、江花等形象，整幅画面就活现在眼前了。
再看第二首。
这一首写的是回忆城市，写到了白居易最爱的一个城市——江南城市杭州。
如果说第一首词像画家从鸟瞰的角度大笔挥洒而成的江南春意图，那么，第二首词便像一幅杭州之秋的画作了。
白居易是非常喜欢杭州西湖的，尤其是西湖的秋天，他在词里偏偏不写杭州之春，这可能是为了避免和第一首词所写的春景重复。
他写杭州之秋，一写灵隐寺赏月赏桂，一写高亭之上观钱塘江潮。两句词就写出两种境界。山寺月中寻桂子的山寺，指的是西湖西边的灵隐寺。
这座古刹有许多传说，有的还蒙上一层神话色彩：传说灵隐寺的桂花树是从月宫中掉下来的。作者曾在寺中赏月，中秋节桂花飘香，那境界使他终身难忘。山、寺、月影下，寻桂子，写出了幽美的环境，也写了置身其间的词人的活动。
然而，白居易回忆杭州还有另一种境界使人难忘。那就是郡亭枕上看潮头，钱塘江潮是大自然的奇观，潮头可高达数丈，所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了，显得趣意盎然。
郡亭枕上看潮头，以幽闲的笔墨带出惊涛骇浪的景色，与上句山寺月中寻桂花的朦胧意境，显得相得益彰，产生再重游的想法。
再看第三首。
这一首写到了具体的地点，那就是吴宫。但其实，这一首主要还是写人，写他自己。这一首远不及第一第二首。
从整体上看，意境的变化使连章体词显得变化多姿，丰富多彩。
吴酒一杯春竹叶一句，一来， 竹叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来，春在这里是形容词。所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒，而是指能带来春意的酒。
白居易在另一诗里就有瓮头竹叶经春熟的说法，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多爱酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观吴娃双舞犹如醉酒芙蓉的舞姿。
娃即是美女，西施就被称为娃，吴王夫差为她建的房子就叫馆娃宫。白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想。
作者不是纵情声色的人，他欣赏的是吴娃的歌舞，希望能重睹演出，因而回到洛阳后说，早晚复相逢。
白居易这三首词，从今时忆往日，从洛阳忆苏杭。今、昔、南、北、时间、空间的跨度都很大。每一首的头两句，都抚今追昔，身在洛阳，神驰江南。
每一首的中间两句，都以无限深情，追忆最难忘的江南往事。结句则又回到今天，希冀那些美好的记忆有一天能够变成活生生的现实。
因此，整个组词不过寥寥数十字，却从许多层次上吸引读者进入角色，想象主人公今昔南北所经历的各种情境，体验白居易今昔南北所展现的各种精神活动，从而获得寻味无穷的审美享受。
这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性; 而各首之间，又前后照应，脉络贯通，构成有机的整体大联章诗词中，显示出白居易的高妙之处。
