疫情期间，有关中美关系，我读到若干言论。两人之间有两个重要物件儿，桃木匣子和柞绸马甲。如此深情仍可牺牲，为的是护国家周全，可见后者更为重要。②，鹰嘴岩对决，凌云峰方采取跃进式队形，迅速占领两边制高点。③，国军进犯昌州，何子非提出“避实就虚”方针，并在战争的白热化阶段，打穿插战术。直到距离敌军二十米，再发枪。目的是制造烟幕墙，躲在墙后袭击对方。这幅擒蜂图，即刻展现目前，活灵活现。
疫情期间，有关中美关系，我读到若干言论。有些人用一副事不关己的口吻，肆意调侃。如果是友善的批判，自然没问题。但一些人分明是看热闹不嫌事大，好像中国有什么难，都和他没关系似的。
每看完这类言论，我都如鲠在喉。那日，读到徐贵祥的作品《穿插》，有段话我很想借来一用，以回击这类打着爱国旗帜，实际心怀叵测的“爱国者”：在我看来，穿插就是人生的一切遭遇，我们的人生，我们的生命，同国家的命运，盘根错节交织在一起，穿插在一起。
每个人与国家命运相连，这种关系亲密地就如同唇与齿。
01、三条线索，使结构愈发丰满若读者细心，自会发现三种情感——以安屛和安南先生为代表的亲情，凌云峰和安屛之间的爱情，张有田、于众兴和凌云峰的友情。在战争背景下，炽烈的情感描写，不时调节其间，就像放一块冰于热饮里，是恰到好处的平衡。
三种情，最搅扰我心的是安、凌的爱情。那时的你情我爱，行动胜过语言。一别之后，许久未见，彼此互不相忘。两人之间有两个重要物件儿，桃木匣子和柞绸马甲。
前者的含义是“无礼，无礼非礼，无礼之礼，礼外之礼”，暗喻安氏父女期盼国共合作；后者仿佛安屛的另种存在形式，若无法与爱人相伴，便让它代替“我”的身体，同你紧挨一处，生死不离。
作者运用通感的写法，比如：安屛抓过“我”的手，盯着那块淤青看了两眼，“我”的心一热；找不到桃木匣子，“我”的心没办法老实；在福音药行门外，“我”远远看着她，眼神片刻不离；就连何子非都打趣说，发现“我”有些走神，“我”准是迷恋上什么人了，脸上多了往昔没有的味道。
爱上某个人便是如此，每个感官皆因她而变得敏锐。然而战争年代，分离是常事，再不舍也需割断儿女情长，于是读者暂且扮演两人的亲友，见证这份深情从恋恋不舍到舍己为国。藕虽断，丝仍连，他们是“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的情意。
祖国面临危难时刻，舍小家，为小家，是安南先生、安屛、凌云峰、张有田......的选择。生命诚可贵，情感价更高，若要救国家，几者皆可抛。
父母可以亲自送儿女上战场，接受白发人送黑发人的痛苦；爱人依依惜别，送过一程又一程，可能一转身便是一世；战友并肩作战，虽不能同年同月同日生，但求同年同月同日死，黄泉路上做个伴。
最终友情和爱情，都归于亲情。因为祖国——我们的家有难，家中人理应同仇敌忾，共渡难关。作者通过对这三条线索的穿插叙述，使小说的结构愈发丰满。战争无情，人有情。如此深情仍可牺牲，为的是护国家周全，可见后者更为重要。
02、战争场面描写精致，读来荡气回肠与战争有关的小说，对战争的描写通常是作家的硬伤。不宜夸张，也不宜“蜻蜓点水”。本书所涉及的历史，主要包括两部分：红四方面军的发展过程，以及国共合作时期。大大小小的战争场景，读来心惊肉跳。
我举几个例子：
①，山涧峰战斗，于众兴率领一个班，从后面绕到侧翼，以迅雷不及掩耳之势，从敌人中间截击，以“螳螂捕蝉，黄雀在后”之技，捕获对方俘虏。
②，鹰嘴岩对决，凌云峰方采取跃进式队形，迅速占领两边制高点。采用“敌打我不打，我看”的策略，轻巧的运用时间和空间，以时间换取空间，将敌方攻下。
③，国军进犯昌州，何子非提出“避实就虚”方针，并在战争的白热化阶段，打穿插战术。
④，我军敢死队七个人，排成一排，边走边扔手榴弹，穿插前进。直到距离敌军二十米，再发枪。目的是制造烟幕墙，躲在墙后袭击对方。
⑤，沧浪关一战，我军运用“钻进芭蕉公主肚里”的战略，此战略在三条山战役也用过，目的是把防御阵地推到敌人前沿，把死地变成活地。
......
这些跌宕起伏的战役描写，既是残酷战争的体现，也令读者很涨知识。
一方面，让未能亲临战场的读者，读得津津有味，仿佛身临其境一般，近距离感受刀尖舔血的恐怖；另一方面，读者亦可知晓夺取胜利实为不易，智慧、胆识、甚至运气，胜利由多种因素组成，缺一不可，从而更珍惜今日和平。
战役打响前，风景往往赏心悦目。“我们在街面行走的时候，太阳还没有完全落山，有一些玫瑰色的余晖在我们的头顶、眼前和脚下弥漫，感觉很特别。”“大半轮月亮悬挂在天上，几缕流云忽而遮住月亮，忽而松开月亮，天地一片朦胧。”
战前景色愈祥和，愈显战争的破坏性之强；战术愈精巧复杂，愈显敌人狡猾，及最终得胜之难。
03、知识性和艺术性，巧妙结合读完本书，我猜你可能会忘记崔护的《题都城南庄》的正确背法。这首诗在小说里几次出现，每次都有改动。像是：“去年今日此门中，人面桃花相映红。朵儿一别各东西，沧浪抗战又相逢。”引诗入文，不觉间增添几分幽默。
在我看来，作者善于运用比喻句和排比句。前者比如：“张有田的脸上就像挨了一掌，顿时变得通红，眼睛瞪得像鸡蛋。”上文作者写道：“张有田傻眼了，泛着小眼睛。”几行后便写他眼睛像鸡蛋，可想，得知某件事后，对其刺激极大。至于是什么事？我留个悬念。
后者则有：“......然后我就看见了一条碧波荡漾的大河，那是我家乡的河；我又看见一座郁郁葱葱的山，那是川北的葱茏山；我还看见一座巍峨的城楼，和城楼上那个像电风扇一样的麦克风......。”读来顿生意犹未尽之感，且震撼力加倍。
除此之外，有些短句也极具快感。我印象最深的是张有田说的那句：“侦查参谋，就是跑得比兔子快，跳得比猴子高，爬得比乌龟慢......。”忍俊不禁，十分形象。
作者以富有艺术性的写实手法，打破读者对战争类小说，枯燥乏味的刻板印象。实则这类题材既可含知识，又可容艺术。不信？请细品凌云峰擒马蜂。
马蜂泡酒，可祛风舒络，活血化瘀。被马蜂蛰伤，需用鸟清洗伤处，因为尿里有碱可解毒。再有，马蜂是群攻型昆虫，你不理它，它不惹你。你若招它，它必穷追不舍。看吧，信息量蛮丰富。
凌云峰擒马蜂时，有如下描写：“......迎头给前面那只马蜂一个铁砂掌，准确地将它抓进手心。”“......就在马蜂同我脑门即将相撞的刹那，我一只手虚晃一招，另一只手随即跟进，将马蜂夹击在两手之中。”
这幅擒蜂图，即刻展现目前，活灵活现。难怪安屛为凌云峰倾倒，不禁连声称赞，甚至将他比作大英雄，比作武松，多么威风！
正因知识性与艺术性，默契地配合，才使得《穿插》一气呵成读下来，不觉得平淡无味。当然，良性合作的背后缘由，离不开作者驾驭小说的能力。
读的过程中，我仿佛在拍影视剧，哪部分详拍，哪部分弱化，观众看到哪里最意犹未尽，我皆心间有数。虽说它并非《十日谈》或《一千零一夜》，所用的框架式结构，但仍是由一个个分故事组成。就像一个橘子，每瓣都甜，吃起来体验最佳。
当你翻开本书，便发觉它是以“亡灵叙事”的口吻，带你进入阅读场。你急于想知道“我”的死因，于是随着“我”的讲述，慢慢接近结局。当结局出现那刻，不知你有何感觉，反正我不忍读完。
我久久思考开篇以向你提及的那段话：“在我看来，穿插就是人生的一切遭遇，我们的人生，我们的生命，同国家的命运，盘根错节交织在一起，穿插在一起。”仿佛，我与祖国的距离，近了。是的，我怎能不爱它。
