无论是皇象的章草「口」，还是智永的今草「口」，都是竖笔势，期间两次移位。同样用一点替代，就得到这样一个三角形的「口」。从铁围势化出的这正反两个三角形，草书中都可以表示「口」，使用非常频繁。这两个笔势，总要有个专称才好，总不能老称为三角形。智永《真草千字文》中的「垢」字，「口」用一横替代。
黄简讲书法:七级课程（草书篇）8——草书释读2
一 人体：口
开始讲解草字，上次说过第一大类：人。「人」从哪里讲起？你要挑一个典型的字，这个字就是「口」，从「口」讲起。这不是从生理上说「口」很重要，而是草书中「口」这个字形很典型，变化很多，掌握了「口」，就掌握了草字入门口，其他许多字和「口」有关，所以要先讲一讲「口」。
1.1「口」字的特点
《说文》：「口，人所以言、食也。象形。」口的作用，一是说话，二是进食，所以字形是一个张开的口。篆书如金文、小篆写法差不多，隶书初起还保持这写法，我们可以在睡虎地秦简、马王堆汉简中看到。
大家还记不记得二级课程24课，主题是包和围的几个笔势，中间这个四边团团围住，内外不通，这个是「围」。其他上下左右四个，都是三面围，缺一边，属于「包」。「口」从字形上看，当然属于「围」，不是「包」。问题在于草书中怎么个围法？
1.2三笔写口
篆书「口」用三笔来围，这在以前讲过，一共三笔：一横，二左弧，三右弧。早期隶书跟从篆书笔顺，直到八分中还有这样的写法，简言之，这些都是转左下角的。这跟草书有什么关系呢？这是草书「口」字写法的来源，三笔写「口」是一个基础。
西汉·神鸟傅
在早期汉简草书作品中，可见到三笔写「口」的情况，这显然是受篆书的影响，但为了提高速度，弧线都向左，改为两撇，或者一竖一撇。作者没有考虑三笔的连接，这三笔是分散的，显得很随意，没有形成一个连写的笔势。
如果想把三笔连写，最好是变换笔顺，居延汉简中就有这例子：第一笔是竖，然后转右上角，第三笔是下面一横。皇象《急就章》「口」就是这样的笔顺，这是章草，看起来跟真书一样，在当时那个隶书时代，这样写已经属于草书。今草可看智永《真草千字文》，其中「口」字使转比较清楚，解决了连写问题。《真草千字文》的好处是可以跟真书对照，二者都是竖笔势。这笔顺跟现在正楷字完全一样，是转右上角的。为什么笔顺会换了呢？
受
汉字经常有竖写换成横写的习惯，篆书、隶书都有。譬如「受」，上面一个手，下面一个手，中间是「舟」，表示交接一只小船的意思。甲骨文中，这只小船有竖写的，也有横写的，到隶书就完全放平了。
目
又如「目」字，这是一个象形字，大多数甲骨文都是这样一个眼睛。金文中出现了竖写的眼睛，小篆写法也是竖立的。后来隶书、真书都跟从小篆。
为
「为」，从甲骨文、金文可以看到，左边是一个手，右旁是「象」，以手牵象就是「为」。这个「象」在甲骨文、金文中，头在上，尾在下，到小篆和隶书中横过来了，四脚落地，头向左，尾在右。
我在六级隶书课程第二课讲解过隶书的「兖」，「兖」原字是三点水这个「沇」，钱大昕考证，「沇」字篆书「水」旁可以横过来写，所以到隶书演变出这个「兖」字。
假如把篆隶那个「口」字横过来，会怎么样？本来「口」字先写横，整个字转过来就变成先写竖了。笔画还是三笔，没有增加也没有减少，但本来转左下角，现在变成转右上角了。
无论是皇象的章草「口」，还是智永的今草「口」，都是竖笔势，期间两次移位。移位多当然不方便，其实是增加了重复来回的道路。草书规则有一条：尽量减少重复，那就应该省掉移位动作，直接写一个连续的竖笔势，这就没有重复路线了。但单独写「口」字，不能这样写，人家不识。如果「口」在某一个字中当作一个部件出现，那就可以这样简单地写一个两开的竖笔势。
兄
举个例子，「兄」字上面是个「口」字。在《淳化阁帖》中，经常看见
用连续的竖笔势写「口」。没有重复的路线，非常流畅。智永《真草千字文》中的「兄」字，稍微规矩点，大圈上的小圈节点很明显，所以更漂亮一些。
吾
「吾」字，上面是「五」，下面是「口」。「五」字先写一个奋笔势一开半，中间加一点或一小横。「口」字直接写一个两开竖笔势。但「五」字中间这一横移到下面，和「口」的竖笔势结合，这就是我说的第二次组织笔势，草书中非常多，结果整个字，变成了上面奋笔势一开半，下面也是奋笔势，两开半，两个奋笔势重迭一起就是「吾」。草书往往一字多形，取势不同，拿「吾」字来说，还有其他写法，后面再讲。
周
智永《千字文》中的「周」字，中间有个「口」，也是一个竖笔势解决问题。
1.3两笔写囗
有两个字，字形完全相同，只是以大小区分。小「口」是嘴巴，大「囗」是围绕。我们学过一个笔势，叫铁围势，两笔围住一块地方，在草书中很有用。你看汉简上写「日」「国」，外框就是铁围势。
铁围势
铁围势怎么来的？是三笔写「口」的简化。这个转右上角的「口」，一共三笔，如果把两根直线连接，一下笔先写一个折，然后写右上角这根弧线，两笔就完成囗了。说得明白些，「口」字一共有四条边，两两组合，其中一个用明节点写折，另一个用暗节点写弧，这样两笔组成了铁围势，比竖笔势减少一笔。这是比较好看的铁围势，所谓「左折右转」就是这种。
以前我讲过倒笔势，所谓倒笔就是颠倒笔顺，本来「口」用竖笔势写，次序是1 2 3，现在3并入了1，实际上是提前写了，次序变成〔1 3〕 2，所以这铁围势两笔写「口」，其实是竖笔势的倒笔。
铁围化势
铁围势也有化势，这世界上人很多，写同一个笔势会不会一样呢？当然不可能。譬如说这个「日」字，另一个人写明显不同，他的弧线不是沿着横竖右上角走的，而是斜走的，写出来的铁围势变成了三角形。汉简上还可以看到有一个人写「言」字，下面的「口」也是三角形，原来铁围势右上角的弧线，缩小成一点了。
铁围势还有倒笔势写法，你先看智永这个草书「止」，跟隶书、真书比一比，其实就是上面的一竖一横这两笔，用一点替代，这样一来，就产生了草书的「止」。请记住，一竖一横这组合，草书中经常用一点替代。还有什么例子吗？就是「口」字。这个「口」，如果我们先写弧线1，倒笔势，剩下来2不是一竖一横吗？同样用一点替代，就得到这样一个三角形的「口」。
从铁围势化出的这正反两个三角形，草书中都可以表示「口」，使用非常频繁。
就算是现在日常生活中，也经常看到「口」字形写成三角形，你看这些字，或有一个「口」，或有两个「口」，但可以把这些「口」字形改成三角形，三笔变两笔。下面一行这些写法相当流行，没有人觉得不妥。
这两个笔势，总要有个专称才好，总不能老称为三角形。我的原则是尽量不要起新名字，找找我们已经有的名称，如果形状一样，那就应该名字也相同。第一个三角形，在许多字中经常出现，这是三面包上，以前课程已经讲过归入玉函化势。第二个三角形，它和节耳势草书写法一样，我们看「命」「即」的草书，就是用了这样的三角形，所以可以命之为节耳化势。
1.4一笔写口
「口」字用一笔写出来，那就要用到替代。替代这个手法，在第五课讲草书规则时讲过了，当时拿「堂」字作为一个例子，本来中间有个「口」，草书中或以一横、或以一撇、或以一点来替代，这当然是更加简便的写法，我再举些例子。
甘棠的「棠」，跟「堂」一样上面是「尚」，皇象用一横替代「口」，智永用一点替代「口」，每个人都有自己的习惯，其实两人只是角度不同。
智永《真草千字文》中的「垢」字，「口」用一横替代。《真草千字文》墨迹本在日本，西安有关中本，两本写法相同，墨迹本比较清晰。取势是挑土势、两撇向背势、然后一个奋笔势。
君
「君」，下面「口」草书中都用一点替代。皇象《急就章》还有一个「君」是加燕尾的，看起来好像一捺，章草味道很强烈。河
一笔写「口」还有个方法，就是兜一圈。如「河」字，智永写法就是把「口」字写一个圈。其实章草中是有一竖的，也就是「口」字用两笔写成，智永今草省去了这一竖。读帖时要注意看清楚，孙过庭这「河」字究竟有没有一竖？我仔细看下来，应该是和皇象一样，有一竖。
1.5省略不写
假如你一笔写「口」都觉得烦，那可以省略不写，但我马上要警告你，不是什么字都适用的。举智永为例，「雕」字草写就省去了口〔周字古写没有口〕，但是你单写一个「周」，这个「口」是不能省的，一省就容易和「用」字相混了。怀素《小草千字文》的「雕」字，有没有省「口」？他写得模模糊糊，我看是没有省，下笔时心中无数，你跟智永比一比就知道，用笔水平智永是遥遥领先。
堂
前面课程讲过，王羲之《十七帖》「堂」也省略了「口」，希望各位时时复习一下旧课，不要讲过就忘记了，叫老师好伤心。
享
智永《真草千字文》中的「享」字，本来中间有个「口」，「口」四条边，真书中可以写为两竖两横。把「口」省略，草书就变成这样子，不要当它是「子」，这是「享」。
我来小结一下，今天讲「口」字草书的多种写法。「口」可以用竖笔势来写，这是从篆隶三笔写法而来的。由竖笔势可以化出一个两笔写法，这就是铁围势。铁围势常常用来写里面笔画较多的大「囗」，小 「口」也可以用，如《神鸟傅》就有两笔写小「口」。由铁围势再化出两个三角形的笔势，一个是玉函化势，另一个是节耳化势，非常有用。一笔写「口」，讲了用一横、或一点、或一圈等情况。最后一个方法是省略「口」不写，但不可滥用。草字一字多形，不要以为「口」草写已经讲完，还有其他方法，下一堂课继续，讲过的内容要多加练习，谢谢。
本节要点：
· 「口」字的草书写法，小口大口。
· 竖笔势、铁围势、铁围化势。
· 一笔替代，省略不写。
复习思考：
· 这是孙过庭《书谱》的草书「可」字，试分析他的大圈走势。
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这是「古」字，章草两种，今草两种。请分析每个字的取势，然后评论依照哪一种学习比较好。
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你能读出这两个草字吗？
· 请另外找出用玉函化势和节耳化势的两个字。
