当时轻别意中人，山长水远知何处。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。可就是“山长水远”的，又不知她投身何处。“轻别”一事，是词中满满愁恨产生的特殊原因，是感情的症结所在。它和作者的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词中的“山长水阔知何处”，应属同一意境。“红笺小字凭谁附”，是指虽万般思念，但音讯难通。和《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》里的“欲寄彩笺兼尺素”的意思相同。
【宋词赏析】
《踏莎行·碧海无波》
晏殊 〔宋代〕
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
〖释 译〗
去海上的仙山，没有危险的风浪阻挡，要去瑶台仙境也有路可寻。思来想去，真不如当初和她一块离开这。回想起当初，那么轻易的就和意中人分开了，可现在山高水远的，不知在哪儿再找到她。
不知她走了多久了，灰尘落满了席子，住过的阁楼也灰蒙蒙的。像掩上了雾，我给你写好的书信，不知怎么捎给你。站在高楼极目远眺，天快黑了，萧萧的细雨滴落在梧桐的叶子上。
『全文评析』
这又是晏殊一首写别情的词。上片前三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。”瑶台应出自《楚辞·离骚》，也可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池借用过来，指陆上仙境，说要去往海上仙山（海上有“蓬莱仙境”一说），没有汹涌的波涛的阻挡，要去往瑶台仙境，也有路可通，本来可以双双同飞去，但当时却没有这样做；此刻细细“思量”起来，感到有些后悔。
接下来的两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”是说放弃和意中人一块出走的机会，让她轻易地独自离开，现在后悔莫及了。可就是“山长水远”的，又不知她投身何处。“轻别”一事，是词中满满愁恨产生的特殊原因，是感情的症结所在。一时的轻别，造成长期的思念，“山长”这一句就写这种思念。它和作者的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词中的“山长水阔知何处”，应属同一意境。
下片，前两句：“绮席凝尘，香闺掩雾”，是写“意中人”去后，人去楼空，尘凝雾掩，满眼凄凉的景物，暗含睹物思人之意，而产生这样的感觉，非一日之故也。“红笺小字凭谁附”，是指虽万般思念，但音讯难通。和《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》里的“欲寄彩笺兼尺素”的意思相同。“高楼目尽欲黄昏”，既然人都已远去了，又难通音讯，那么登高遥望，也就成了一种痴望。词中没有很直的表达什么情也深、念也深，而是通过登高远眺这种行动来表现，显得婉转含蓄。
最后以“梧桐叶上萧萧雨”一句，虽是直接写的景物，实际上是景中有情，意味深长。比较起来，温庭筠《更漏子·玉炉香》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，还有李清照《声声慢·寻寻觅觅》的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，中的句子，写的都很巧妙，都是以景而情。还有《踏莎行·小径红稀》中的“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，他们的结尾句都有异曲同工之妙处。都是只写了景。
这首词写离愁别恨，虽然不是用浓重的笔墨写分别时的场景，而是写了离别后内心的懊悔和近乎于痴的行动，以此来表现思念之深，婉转含蓄。这是晏殊诗词的特点；这首词，与他的《清平乐·红笺小字》风格基本上相同，都是着重写分别后的所思所想，以及因相思而采取的行动上，不直接写人物，而是寄情于景。
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