戏剧浓烈三观温正2002年春，北京爆发了有历史纪录以来最强的一次沙尘暴，那次沙尘暴北京总降尘量高达3万吨，相当于人均2公斤；2003年春夏，全国爆发SARS疫情，北京成为重灾区……也就是在同期时刻，中国第一代独。
2002年春，北京爆发了有历史纪录以来最强的一次沙尘暴，那次沙尘暴北京总降尘量高达3万吨，相当于人均2公斤；2003年春夏，全国爆发SARS疫情，北京成为重灾区……
也就是在同期时刻，中国第一代独生子女长大成人，步入社会生活的洪流。更重要的是，此时中国已经全民家庭普及了电脑，一个前所未有的互联网时代来临了。
听起来，以上似乎只是网站年份片段的一种理性描绘。然而，站在2018年的当口，我们转头回望，才蓦然发现，那些年其实正是“我们这些年”，那是带着我们的血肉情感温度，刚刚跋涉而出的成长记忆。
正在拍摄中的当代社会生活剧《我们这些年》，镜头对准的正是经历过这些还散发着温热往事，现在正埋头向前或者正被生活推着向前走的后青春期男女们。
由唐丽君担任制作人，曾创作过《倾城之恋》、《三八线》等剧的梦继担任导演，王芸等编剧，蒋欣、李光洁、郭京飞、刘孜、刘佩琦、钱芳等担纲主演的《我们这些年》目前正在青岛热拍。开拍至今，它至少有两大特征相当亮眼。
首先，它镜头下聚焦的这一代人，正是中国当下现实生活里的中坚主流消费人群，剧中的人物与主流观众将会达成深度的血肉情感联络。
其次，它的生活流故事对观众来说亲近无比，故事里的人和事就仿佛是我们或身边的人，曾经遭遇或正在遭遇的这些那些，这样的题材和剧情都有望唤起社会广泛的共情点和话题。
话题戏剧点双重高密度，直面当代社会现实生活
《我们这些年》故事说的是三位发小，相隔20年后相遇并重拾友情的故事，此时他们都正值后青春期的人生重要关头，境况窘迫。
甄开放（蒋欣 饰）发现丈夫宋明远（邵汶 饰）另有新欢，毅然决定离婚，带着3岁大的孩子和父亲（刘佩琦 饰）一起生活。
欧阳严严（郭京飞 饰）原本年薪百万，家庭美满，但在最春风得意之时，一项意外让他开始反思“成功”的定义。最终他决然辞职，从而引发身为护士长的妻子赵雅茹（钱芳 饰）的不理解，家庭即将发生巨变。
萧晴（刘孜 饰）是航空公司的乘务长，丈夫袁磊（那家威 饰）是剧组的武指，聚少离多的两人犹如“丧偶式婚姻”，而长期与长辈生活在一起的女儿萧春泥（徐沐婵）此时则长成了一个极度叛逆的少女，萧晴发现自己过去的教育理念和一厢付出都是错误的……
与此同时，“不婚主义者”航空机长司问渠（李光洁 饰）也进入到这个发小圈，他看似掌控与拒绝了所有生活难点，但所有的问题却都卷成了一团乱麻，隐藏在他的心里。
从这样一个简洁的故事梗概中，我们不难发现，普通观众遭遇到的生活问题几乎都在这部剧中得到了某种呈现：感情焦灼、婚姻危机、金钱压力、职业困惑、教育难题等等。每一个“问题”都是现实里的中坚人群背负的隐形重担。
显然，这是一个高密度的话题剧，它经由四个主要人物带观众进入的不仅是一个真实的当下生活，更侧映出具有普遍性的人生难题、人生议题。三位发小各自展开的个人经历，几乎是一个全社会现实生活的横截面。
由此，故事的走向也几乎可以预判，它每一步都将是在解决问题的过程中，可以肯定这也将令整个故事的戏剧点相对十分密集。
根据过去荧屏的观剧经验，一部剧同时拥有话题与戏剧点的双重高密度，似乎并不多见。而已经所见的剧作亦会在一定程度上渐渐偏向某种生活失真，或者过度戏剧化的境地。
为了保持跌宕特色，很多生活剧作最终渐渐脱离了现实生活的真实度，演绎出了一种只存在于荧屏上的“假现实、真狗血”类的故事。
《我们这些年》的制作人唐丽君对此认识得比较清晰且坚定，她说，“我们讲的是自己的故事，是在回望过去时‘直面’我们的焦虑生活，用平和而从容的心态去呈现，提出问题，解决问题。”
每一代人的生活都是一个见招拆招的过程。但为什么《我们这些年》的主创这一次如此有底气？而展开与直面高密度话题，甄开放、欧阳严严、萧晴这代人的生活又为什么会显得格外真实与现实？
这涉及到《我们这些年》题材类型下保有的另一个深层次社会话题。甄开放们是第一代独生子女，也是第一代互联网深度用户。
当代社会的物质生活极大丰富，和前所未见的全球网络信息爆炸，让整个中国社会这20年来飞速发展并产生着巨变。社会的脉流既迅捷到雷厉风行，又丰富到瞬息万变。这一代随着社会大潮翻滚的中青年时代骄子们，他们个人所经历的事件，亦发生着几何级的裂变，其间的心理困境以及生活跌宕程度比他们的父辈和下一代都要多上数倍。
可以说，《我们这些年》尽管主体描绘了一代人的基本生存现状，但它恰好反映了当代个体生命与历史进程间的深刻罅隙。
透过生活困局关注心灵，重拾道德观念弥合人心
制作人唐丽君所言的《我们这些年》中呈现的“解决问题”，当然只是剧中人用自己的人生观、价值观、世界观对他们个人生活遇到的压力、困扰和难度，最终找出释放、解决方案，或者做出了一个属于自己的选择。
而这些“选择”或者“解决方案”意味着什么？主创又想传递出什么样的创作观呢？
从人物性格来看，《我们这些年》中没有道德模范，也没有穷凶极恶。主要角色都是当下城市中的平凡人，他们无论是经济上还是精神上都会不断面临困扰，不过，像现实中的我们一样，他们亦对外界尽量释放善意、友爱，想办法消解与稀释生活中的局促、逼仄，并且期盼着越来越好。
导演梦继明确表示，剧中涉及到的婚姻危机，不会出现“小三”“情人”这类人物，他说，“我们不要狗血剧情，都是平实、普通的生活现状。我们还想借此告诉大家，不忠实婚姻的人是不可信的。”
谈及主角中有人遇到的家庭教育问题，他说，“我们现实中也一样应该反思，我们真的不能把父辈的阴影留给后代”。而关于“名利”、“成功人士”这类普通人每天都要面对和念及的名词，《我们这些年》也用了一个人物，即欧阳严严这个“有钱有人”的中产精英，来反思和矫正“成功”的定义。
梦继总结，“《我们这些年》是想重拾道德观念。”
唐丽君曾经是大热的仙侠剧《花千骨》的制片人，此次是她第一次，携手编剧王芸等原创了一部现实生活味浓郁的剧作。她和梦继一样，在谈到《我们这些年》剧中人和剧中事的时候，总会在无意中，将它们与自己的生活经历、生活感受映照起来。
显然，这是一部能够令不同年龄层、不同生活状态的人都能引发共鸣和共情的广谱系故事。唐丽君表示，她希望通过表现三组家庭三代人之间的隔阂与和解，探讨中国式都市家庭从过去到未来的延续与蜕变，为活在当下都市人群打造一把通往幸福生活的暖心钥匙。
这把“钥匙”此时出现在市场上，似乎给对了时间。
正在现实中经历着后青春期年龄的甄开放们，其实是一代“中空人”，他们站在前辈和后代的重压之间，社会环境变得更为多样和复杂后，他们一直在为生存和提高生活质量，努力、全力地埋头向前。
过去很多电视剧对于这一代社会中坚力量，大多反映的是他们在恋爱、家庭、工作等遇到的具体生活事件，事实上，从来没有人真正贴切地关心过他们内在的心灵和精神困扰，甚至包括他们自己。
《我们这些年》让人刮目相看的创作基调正在于——弥合人心。
它反映出当下主流社会人群的感情世界和生活状态的多样复杂性，以及中国人面临生活观念和精神世界的深层困扰，都颇是耐人寻味。正因为剧作中涉及到的生活命题是“真命题”、人物纠葛的情感是“真情感”，因此《我们这些年》有望是有效改善和治愈当下荧屏现实题材剧作“骨质疏松症”的优质作品之一。
【文/张漪】
