斗罗演技篇之辰亦儒#电视剧斗罗大陆征文#先说结论，这位演技进步很大，令人惊讶根据我的观察，一个演员如果连续五年没有明显进步，他的演技往往会不进则退这位在很久没有作品“出线”的情况下还能打破这个定律，真的非常值得令人惊叹。
#电视剧斗罗大陆征文#
先说结论，这位演技进步很大，令人惊讶。根据我的观察，一个演员如果连续五年没有明显进步，他的演技往往会不进则退。这位在很久没有作品“出线”的情况下还能打破这个定律，真的非常值得令人惊叹，了不起！
当然，也不能忽视配音对他的帮助，声线很贴脸，我还算熟悉演员本人的声音，看剧时完全没给我异样感。
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说起来，这位也算是童年男神级别的了，所以不自觉就想多说两句演员本人。不感兴趣的小伙伴可以自行略过，直接看后面细聊大师演技的部分。（那里我放了唯一一张双人照片当作标记）
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以我的眼光看，他不算是同期演员里出类拔萃的一位。（个人理解，不喜勿喷）用当下的粉丝语言来形容，我当年最看好的同期演员，是他的“对家”组合里的一位成员。
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但我一直乐于去了解我看好的每一位戏剧工作者（不仅限于演员），当年和他同期的演员、连同他们的师兄弟姐妹的好作品我都一部不落，到现在都能如数家珍。这导致我对他们这一代演员很有感情，我对辰亦儒的了解自然也不算少。
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严格来说，这位基本上没演过电视剧一番，但因为他当年出演的剧基本都是为他们组合量身定做，他的戏份也不算少，还是可以称一句主演。
我当年对这位演技的评价可不算好，表演痕迹很重，再加上公司给他的角色都很drama，很容易让人联想到油腻、做作等关键词，全靠年轻和颜值在撑着。其实这算是台湾年轻演员的通病，代代如此。他们组合里表演痕迹最轻的是我认为长的最帅的那个。
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但是辰亦儒本人的性格可一点都不油腻，相反，在本人的魅力上，他们组合里面我最看好这一位，非常脚踏实地有内涵。要知道，当年台湾造星其实很会吹，用现在话来说，每个人身上都贴满了技能标签，但是在满娱乐圈的闪亮标签里，这位的标签含金量算非常高的。
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我会看好他，就是因为他的理性与沉稳非常有利于演员的长期发展。现在回看，他也的确是四位里演技进步唯一超出我预期的成员。
唯一的遗憾就是他看起来没什么当演员的事业心，这一点从他脱离公司后不怎么接戏就能看出来。我之前以为他早就回去继承家业了，哈哈。
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其实从我这个旁观者的角度看，他们组合大都没什么事业心，这一点也情有可原。要知道，当年的台湾娱乐圈，十个进圈有九个是为了替父还债。为了开辟新人设，经纪人很喜欢推海归出道。基本一推一个准。
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他们组合四个人有三个都是海归，公司一集中发力营销，就收获了相当高的关注度。他们组合里土生土长的那位最有事业心，作品也最多，就是资源有点虐，老是被用来奶新人，后来也没抓住进军内娱的最佳时机。
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剩下三位进圈看起来更像是玩票性质。我是真没想到他们能在娱乐圈待一辈子。但是这三位的商业能力都不容小觑，副业做得风生水起，成绩不凡，现在还留在圈里可能真是出于兴趣。
说回斗罗的大师，我很惊讶。已经油腻的演员想要去油，这难度堪比登天。年纪小的遇到好导演还有悬崖勒马的可能，人到中年还能去油可真是我见过的独一个。这可能真的和他理性、沉稳的性格息息相关。
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“去油”成功让他的表演质感整体上升了一大截。所以很多老粉会有一种他仿佛换了一个人的感觉，说句“脱胎换骨”不为过。
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除此之外，我作为观众还能明显感觉到他还在努力克服一些他惯常会出现的表演问题，比如一说台词就全身使劲儿这一点。其实他大部分时间克服的很成功，会被发现只怪我太了解他。
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前几集怼脸特写比较多，我还没太注意，当时我对他的评价颇高。后面中景多了，加上他和苑长的戏份比较多，两相对比，这一点又明显起来。
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他全身使劲儿时最明显的就是胳膊肘先起范儿，有时候自己意识到了会加以控制，有时候没意识到或者控制失败了，手就起来了，会下意识前伸。
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在现实生活中，人只有在高度紧张、或者极力想获得他人认可的时候才会有手臂前伸的动作，举一个极端的例子，当一个人在劝说轻生者放弃跳楼时，通常会出现这样的肢体动作。
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但是，这个动作所透露的信息与大师的人设不相符，所以当观众捕捉到这个动作时会感觉到有点出戏。我有时候甚至感觉他的肢体语言传递出一种“我知道我的理论很牛掰，你等着惊掉下巴”的潜台词。
可能导演也意识到了他这个小问题，想通过给他的手找点事做来减少他手部使劲儿的机会。这的确是一个能够在短时间内规避这种缺点的好方法，而且一边做着手头上的事一边漫不经心地说出那些精彩绝伦的理论知识，对大师的人物形象的建立有很大的帮助。
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大师教唐三如何使用蓝银草那一场戏（就是红烧肉那场），就很好地通过这个办法扬长避短了。但不是每一次都成功，有时候会暴露新的问题。
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比如他和院长房间夜话那几场戏，大师一边看书一边说话。有一次，他一句话的功夫翻了三页，这就出现了一个新的问题：在表演动作时急于完成任务而忽略了动作的合理性。
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说到这忍不住吐槽几句，斗罗剧组过于节俭，可用的道具实在不多，不是水杯就是书本，被演员翻来覆去地使用，所以在喝水、翻页上暴露表演痕迹的演员不胜枚举。翻书是最明显的，马红俊和朱竹清也难逃此劫。
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上述这些细节都是表演痕迹重的具体表现，这是新人演员最容易犯的毛病，说明他们还没有习惯镜头的存在，信念感不强，明确地知道自己在演戏，还没学会成为角色本身，说马红俊肢体僵硬也是因为这一点。
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但是像大师这样演了这么多年还有这个问题，很可能与本人性格过分理性有关，他清醒地知道眼前的一切都是假的，不利于建立代入感。
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通常来讲，过分理智的人不容易入戏，可以说是相对欠缺表演天分的。这也是很多演员给人“包袱过重”之感的主要原因之一。这类演员要想克服这一点、达成一定的演技突破，要比他人付出更多努力。意识到这一点，我就更佩服辰亦儒了。
但也不是说过于感性就一定适合演戏，表演到底还是一门学科，是有体系、有技巧的，好的表演节奏一定是靠理性带动的，空有感性、理性全无也是白搭。辰亦儒优于他人的理性如果利用好了，也会达到惊人的效果。去油成功就很好地说明了这一点。
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此外，大师在几个蒙太奇片段和群戏中的表现也是很好的证明。很多经验不够丰富的演员在没有台词时很容易忘记自己的角色任务。
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大师能在群戏中不忘继续表演、且表演的十分准确亮眼，说明他不仅在表演时始终记得自己的角色任务，在前期分析剧本时也一定没有因为自己的角色在某一场不重要而放弃仔细分析，人物小传也一定写的很用心、很到位。这就是理性给演员带来的好处。
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相比起来，和他同时出镜的其他演员在这方面就没有这么优秀了。这很可能是因为他们本身性格不像辰亦儒那般理性，也无法依靠丰富的表演经验来弥补。新人演员里面，唐三是把自己的角色任务记的最牢的一个，这点之后会在肖战篇细讲。
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总的来说，辰亦儒的表演质感已经更上层楼了。有他的理性在，那些小问题假以时日都是很好改的。可以多找表演老师上上课，用系统的手段帮他建立演员的信念感，或者像导演这样多找一些适合自己的技巧来掩盖缺点，多拍戏积累经验，改掉这些问题指日可待。
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只要他有一颗想演好戏的心，凭他的理性自律，想进步一定不是难事，加油！
