少蓬自是调羹手，叶底应寻旧雨来。骖，古代指驾在车辕两旁的马。因为山高，所以称为天上，而天上之花足见梅花之高绝。这是用玉镜台来烘托梅花的美好。这既是指他在赏鉴、烹调上面的水平，更是暗指秦秘监在治国上的才能，蕴含赞美之意，所谓治大国若烹小鲜。第3首，《除夕》：今岁今宵尽，明年明日催。史青毫不怯场，果然五步写出了这首诗。这种对比与烘托，显示出史青作为诗人特有的诗情，令人颇为佩服。
诗词是中华文化的瑰宝，千百年来众多好诗流传在人间。因为诗人众多，文人雅士写诗，贩夫走卒也写诗，所以也有大量不出名的古诗，埋藏在泥土中，等待着人们的赏识。
我是真游泳的猫，一个爱诗词的读书人。关注我，一起来欣赏这3首不出名却妙不可言的古诗，千年后韵味依旧，让人口角噙香。
第1首，《次韵秦秘监山中观梅二首·其一》：天上新骖宝辂回，看花仍趁雪英开。折归忍负金蕉叶，笑插谁临玉镜台。女堞未须翻角调，锦囊先喜助诗材。少蓬自是调羹手，叶底应寻旧雨来。
这首诗的作者是宋代诗人张扩。这首诗用词比较古朴，读来古味盎然。骖，古代指驾在车辕两旁的马。辂，古代车辕上用来挽车的横木。前两句是说诗人们乘马车去山中看盛放的梅花。因为山高，所以称为天上，而天上之花足见梅花之高绝。
第3和第4句写梅花之美好，却没有具体描写花之形状，而是通过人的行为体现。“折归忍负金蕉叶”，是说梅花太美好了，让人忍不住想要折下来。但是真正想折花的时候却又不忍心，因为绿叶辛苦衬托红花，如果折了梅花，那么就辜负了这叶子。而“笑插谁临玉镜台”，则是说人们把梅花戴在头上，对镜一照，美好无比。这是用玉镜台来烘托梅花的美好。
当时秦秘监再婚刘氏，诗人想要调侃一下，所以诗歌提到了“玉镜台”这个典故：温峤的姑姑有个女儿，让温峤帮忙找夫婿。而温峤却自己想要和表妹成亲，于是用玉镜台作为聘礼。事见《世说新语·假谲》。
女堞，就是女墙的意思。宋代诗人王安石写梅花说：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”这里诗人借用古人名句，所以说“未须翻角调”。杨万里有“梅花迎笑锦囊古”的名句，所以诗人这里用“锦囊先喜助诗材”来表达梅花让人灵感大发的意思。
少蓬，是秘书少监的别称。诗的最后说秦秘监属于调羹高手，应该能从叶子底下感觉到当时的雨。这既是指他在赏鉴、烹调上面的水平，更是暗指秦秘监在治国上的才能，蕴含赞美之意，所谓治大国若烹小鲜。整首诗围绕梅花，突出了梅花之美，特别是后两句具有一种诗意美，余味悠悠，令人回味。
第2首，《满江红·斗帐高眠》：斗帐高眠，寒窗静、潇潇雨意。南楼近、更移三鼓，漏传一水。点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。也不管、滴破故乡心，愁人耳。无似有，游丝细。聚复散，真珠碎。天应分 付与，别离滋味。破我一床蝴蝶梦，输他双枕鸳鸯睡。向此际、别有好思量，人千里。
这首词的作者是无名氏，不过也有人说这是宋代状元词人张孝祥的作品。张孝祥胸怀宽阔，写词水平一流，能写出这样的词也不足为奇。这首词写雨写得淋漓尽致，围绕雨滴声，给读者呈现了一幅生动图卷。
开篇讲词人睡觉，却被窗外的雨惊醒。“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里”，堪称警句，对仗工整，写景精妙，虽然没有直言情绪，而词人的情绪已经在景物中酝酿，并逐渐化开。
也因此，后续词句就很自然转到词人直抒胸臆了。这种思念故乡、思念爱人的别离情绪，真是让词人难以入眠。“无似有，游丝细。聚复散，真珠碎”，这几句写雨的形状，画龙点睛，巧妙无比。
本来词人无法排遣离别的痛苦愁绪，只能在梦里重温旧梦，只能在梦里营造蝴蝶成双的快乐，但是恼人的雨声却偏偏惊破了词人的梦。于是愁更愁，雨声也带着愁绪，穿越了千年，足以让千年后的我们拍案叫绝。
第3首，《除夕》：今岁今宵尽，明年明日催。寒随一夜去，春逐五更来。气色空中改，容颜暗里摧。风光人不觉，已入后园梅。
这首诗的作者是唐代诗人史青。世人皆知曹植七步诗：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣”，却不知道唐代这个叫史青的诗人曾经写过一首五步诗。当年史青给唐玄宗上书说：“曹植七步成诗没啥了不起的，我可以五步成诗。”唐玄宗就召见了史青，让史青写一首关于除夕的诗。
史青毫不怯场，果然五步写出了这首诗。虽然这首诗的内容没有太了不起的东西，意境也是多数诗人讲过的东西。比如说时间催人老，过了除夕就是一年，人越来越老之类的话。但是这首诗确实有不少妙不可言的句子。
首先是“寒随一夜去，春逐五更来”，史青利用除夕这一天晚上的特殊点，将“寒”与“春”两种状态巧妙分割与融合，诗意就出来了。然后是“风光人不觉，已入后园梅”，这两句也堪称妙语。人们对于春天的感觉并没有那么直接，但是梅花却直接感受到了春天的到来。这种对比与烘托，显示出史青作为诗人特有的诗情，令人颇为佩服。
也因此，唐玄宗十分满意这首诗，也比较满意史青的才华，直接给他一个左监门卫将军的官职，让史青颇为风光。
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